Расширение сознания или опасная иллюзия?

Наше общество не преследует потребление никотина, кофеина и алкоголя, хотя все это наркотики, т.е. вещества, вызывающие зависимость.

Тонкая грань
Почти все знают, как поднимает настроение бокал шампанского, стакан вина или бутылка пива.

Однако большое количество алкоголя изменяет личность человека, причем далеко не всегда предсказуемо. Тихоня становится балагуром, мудрец – идиотом, миротворец – агрессором, а весельчак – ипохондриком. Скорость реакции резко падает, мысли путаются, память, и координация движений отказывают. В конце концов, сознание полностью отключается.

О вреде табака
Курильщиков осуждают и гоняют из общественных мест, однако табачная промышленность не сдается. Она продолжает поддерживать государство солидными налоговыми отчислениями. При этом никотин, как известно, убивает не только лошадей. Кстати, его психотропный эффект хорошо известен индейским шаманам. Обкурившись, они впадают в мистический транс, но делают так лишь во время особых церемоний, поскольку знают о развитии табачной зависимости.

Выход на цель.

Сначала надо хорошенько подумать, чего именно вы хотите. Может быть, уверенности в себе перед важным заявлением? Первым делом представьте себе эту задачу в конкретных образах. Свои позы, жесты, мимику, слова. Отрепетируйте мысленно все детали. Спросите себя прямо: справитесь ли? Подумайте о путях отступления, если цель не будет достигнута, и, что очень важно, об интересах окружающих.

Вдохновляющие мотивы.

Второй шаг в осмыслении своей жизни – понимание причин, выведших вас на данные цели. Например, зачем покупать продукты? Очевидно, чтобы не глодать самому и кормить семью. Зачем стричь кусты в саду? Может быть, ради отдыха или физкультуры? Не исключено, что найдется сразу несколько причин для данного поступка.

Определенные мотивы движут вами не только в повседневных делах, но и в карьере. Без всяких оснований человек не станет годами учиться, стажироваться, лезть вон из кожи. Одни мечтают о богатстве, другие о славе, третьи влюблены в профессию. Любой из этих мотивов – мощный источник энергии, направленный на концентрацию внимания и преодоление трудностей.

Точно зная, к чему и зачем стремишься, можно смело бросаться в море информации и вылавливать нужные данные. Правило простое: брать только то, что ведет к целям и касаются твоих личных мотивов. Остальное можно смело игнорировать.

Иллюзорная реальность.

Восприятие человеком окружающего зависит от его жизненного опыта. Если память подводит, мозг на знает, что делать с новой информацией. Такой человек то и дело попадает впросак – ему трудно выжить в нашем мире.

С вами такое не случалось? Вы стоите на автобусной остановке, рассеянно оглядываетесь и вдруг замечаете знакомое лицо. Вы готовы поклясться, что не ошиблись: это президент Путин. То есть конечно же не он сам, а его двойник.

Вы прекрасно понимаете, что президент не может стоять на автобусной остановке – один, без охраны и свиты. К тому же Кремль далеко от вашего Тамбова, ни микрофонов, ни кинокамер не видно… Нет, конечно, это не президент. Да, пожалуй, он не очень-то и похож.

Время от времени мозг оказывается в тупике – просто потому, что автоматически реагирует не только на раздражители. Но и на накопленную в памяти информацию – своего рода схему окружающего мира. Например, если вы не ожидаете встретить президента, то, видя даже очень похожего на него человека, будете считать его кем-то другим. Однако такие «предубеждения» могут завести вас в ловушку.

Вы слышали о миражах в пустыне? Слой воздуха отражает далекий ландшафт, и это выглядит, как оазис или зеркальная озерная гладь. Если вы не слышали о миражах, то, не допуская такого обмана зрения, рисуете сбиться с пути и погибнуть от жажды В лучшем случае решите, что дорогу впереди залило наводнением.

Иллюзии порождаются не только внешними причинами, но и расстройствами самого мозга. Под влиянием некоторых болезней или веществ могут возникать зрительные и слуховые галлюцинации. Типичный пример – зеленые черти, которые мерещатся алкоголикам во время белой горячки.

В широком смысле слова к иллюзиям можно отнести любые формы бреда, включая параноидные состояния («идефиксы») типа беспричинной ревности, мании величия или преследования. В их случае восприятие не страдает, но «схемы мира», с которыми человек сопоставляет новую информацию, не соответствуют реальности.

Объем в цвете.

Начиная с Ренессанса художники соревнуются в умении изображать объем, в том числе с помощью колорита. Чтобы возникло ощущение глубины, они сгущают краски – от переднего плана к заднему или снизу вверх. Голландский живописец Рембрандт Ван Рейн (1606-1669) считается непревзойденным мастером так называемой светотени – эффектной игры по-разному освещенных деталей картины на темном фоне, передающей не только трехмерность , но и психологию персонажей.

В жизни, как и в искусстве, окраска объектов помогает правильно улавливать их смысл. Художники 20в. Полюбили шутить с нашим восприятием, так меняя на свой вкус форму и колорит знакомых всем вещей, что нередко они ставят нас в тупик. Сюрреалисты, например Рене Магритт (1898-1967) и Сальвадор Дали (1904-1989), прославились своим талантом «оживлять» абсурдные образы (типа мягких часов), выписывая их с почти фотографической «точностью» - благодаря виртуозному владению техникой цветной светотени.

Мастера прошлого, используя законы объемного зрения, добивались поразительных результатов. Впрочем, природа тоже умеет обманывать наши глаза вспомните миражи озер и оазисов среди пустыни. Некоторые из этих иллюзий еще не до конца понятны современной науке.

Переменчивая Луна.

Вероятно, самая впечатляющая из природных оптических иллюзий – «восход» Луны. Когда наша спутница лишь появляется над горизонтом, она часто кажется огромной, а затем, поднимаясь все выше, как будто уменьшается в диаметре. Но расстояние от Земли до луны более или менее постоянно. Как же объяснить наблюдаемое?

Причин несколько. И главная – наша привычка оценивать расстояние и размеры только на поверхности Земли, ориентируясь по горизонту. Чем дальше от нас его линия, тем крупнее кажется еще более далекая Луна. Когда же она отрывается от этой привязки, то как бы «улетает» в космос, поэтому и кажется мельче. Попробуйте загородить рукой горизонт в момент ее восхода – эффект будет таким же.

Изнутри наружу.

Художники стараются взглянуть на окружающий мир своим «внутренним зрением» - у каждого человека оно уникально.

• Правила эстетики
Важно не просто скопировать реальность – надо выделить в ней нечто важное. Художник изображает только то, что считает прекрасным или выразительным. Но по каким критериям он определяет такие вещи? Основа нашего эстетического чувства – механизм работы головного мозга. Некоторые пространственные и даже временные пропорции например пресловутое «золотое сечение», почему-то воспринимаются им как гармоничные.

• Дело вкуса
Очевидно, эстетические взгляды сильно зависят от личного опыта и культуры.

Открытие пространства.

Перспективу отрыли греки примерно в 600г. До н.э. Новый художественный прием, подобно лесному пожару, распространился по Европе, проник в Индию и на Дальний Восток. Однако древнегреческие росписи еще далеки от совершенства. Например, на знаменитом сосуде, известном как «кратер художника Ниобида» (450 г. до н.э.) и выставленном в Лувре, фигуры воинов изображены «на пятерку», однако точка схода отсутствует. Древние мастера еще не понимали, что к такому единому фокусу должны вести в удаляющиеся от зрителя линии изображения.

Первым сформулировал это правило архитектор и скульптор итальянского Ренессанса Филиппо Брунелльски (1377-1446), автор великолепного собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Введенные им понятия линейной перспективы с точной схода, горизонтом, и закономерным изменением видимых размеров предметов зависимости от расстояния до них совершили революцию в живописи. Идеи Брунелсески, подхваченные европейскими художниками, легли в основу шедевров Ренессанса, впервые давшего миру реалистичные по технике произведения искусства. С этого времени на полотнах появилась единая объемная композиция, предлагающая зрителю как бы вид из окна на происходящее в мире, пусть даже вымышленном.

Отлично удавшийся ужин.

Работая над стенной росписью «Тайная вечеря», Леонардо да Винчи (2452-1519) поместил фигуру Христа в центр композиции – на место точки схода, к которой ведут все линии перспективы. В результате на Иисусе фокусируется внимание зрителя, который невольно задумывается о смысле этого ужина единомышленников. Леонардо отлично владел законами перспективы и использовал их для усиления эффекта своих творений.

Иисус, окруженный апостолами, с торжественными и отрешенным видом преломляет хлеб. Наш взгляд прикован к середине стола, тяжелые стены на заднем плане подчеркивают непоколебимость центральной фигуры, выделенной оконным проемом. Линии интерьера расходятся от нее, словно лучи от светила, и одновременно указывают в это место, как бы советуя зрителю не отвлекаться на остальное.

Карта мира

Изображение, которое строится глазом на сетчатке, двухмерное. Можно сказать, оно позволяет судить о ширине и высоте объектов, но не о глубине пространства. Мы воспринимаем мир объемным, поскольку смотрим одновременно двумя глазами. Получаемые ими «картинки» немного различны: сравнивая их, мозг стрит трехмерные образы.

Чтобы понять это, сделайте следующее: закройте левый глаз и выставьте перед правым два указательных пальца – один в нескольких сантиметрах от лица, а другой – подальше, но на одной с ним линии. Теперь держа пальцы в том же положении, закройте правый глаз и откройте левый. Что произошло? Ближний к вам палец отпрыгнул вправо и больше на загораживает дальнего. Объяснение простое: вы смотрите под другим углом зрения.

Когда мы смотрим на мир обои глазами (бинокулярно), зрительный центр мозга из двух разных картинок стрит одну новую, с добавленным в нее третьим измерением. Сравнивания ее с образами, хранящимися в памяти, мы в итоге понимаем, что именно видим.

Компьютер и восприятие.

Ученые давно мечтают, как говорится, научить машину думать. Более официально это называется работой над созданием искусственного разума (интеллекта). Ценность ее – главным образом в раскрытии различных механизмов высшей нервной деятельности. Создателей роботов особенно интересует наше восприятие окружающего пространства.

В последние десятилетия возможности компьютеров настолько расширились, что разговоры об искусственном разуме перестали казаться фантастикой. Более того, машины буквально меняют наш собственный взгляд на мир. Виртуальная реальность позволяет архитектору гулять по еще не построенному дому, строителю – пробовать под ним на прочность разные типы фундаментов, врачу – забравшись в дыхательные пути большого, рассматривать раковую опухоль, химику – конструировать на экране новые молекулы, прогнозируя их свойства. Компьютерное моделирование позволяет биологам изучать жизнь дождевых червей, не копаясь в земле. Совершив вириальное путешествие по вырытым животными ходам, люди рассчитали, что четыре червы, обитающих в среднем на 1кв.м почвы, каждые полгода прокладывают почти 1 км туннелей.

Автомобильные фирмы уже давно разрабатывают свои модели на компьютерах. Особые программы позволяют не только создавать эффективный дизайн автомобилей, но и проводить тесты на их высокоскоростное столкновение. После виртуальной аварии инженеры на том же мониторе рассматривают со всех сторон разбитую машину и заглядывают в ее покореженный салон с жертвами. Такое моделирование существенно сокращает количество экспериментальных прототипов, необходимых для запуска новой марки в серию, экономя время и деньги. Аналогичные технологии применяются и в других промышленных отраслях.

Недоступные нам чувства.

Многие животные используют стимулы, не улавливаемые нашими органами: ультразвук, инфракрасные лучи, электрические поля.

• Зрение без глаз
Этим животным принадлежит одна из самых удивительных сенсорных систем. В кромешной темноте они на лету ловко огибают препятствия и ловят вертких насекомых. Для этого служат ультразвуковые импульсы, испускаемые обычно носом. Сверхчувствительные уши улавливают их отражение от окружающих объектов (эхо), а мозг на его основе строит акустическую картину мира, по эффективности не уступающую зрительной.

• Особое чувство.
Некоторые чувства животных нам трудно себе представить. Например, лицевые ямки на голове гремучих змей – это термолокаторы, позволяющие находить в темноте теплокровную дичь. Некоторые рыбы и млекопитающие утконос чувствует в воде врагов и добычу, улавливая электрополя, создаваемые работающими мышцами. Почтовые голуби находят дорогу к дому, без приборов ориентируясь по магнитному полю Земли.

Виртуальная хирургия.

Даже медицина начинает использовать виртуальные возможности. Перед сложной операцией хирург может потренироваться на смоделированном компьютером пациенте. Надев специальные очки, дающие трехмерное изображение, он копается во внутренностях вириального больного, словно тот лежит на операционном столе.

Уже сейчас компьютеры творят чудеса, а новые их поколения будут уметь гораздо больше. Ученые и техники все чаще погружаются в искусственную, виртуальную среду, которая все больше напоминает реальный мир. Электроника посылает сенсорную информацию нашим глазам и ушам, создавая в мозгу почти идеальный пространственный образ. Однако это возможно лишь потому, что сам мозг строит окружающий мир по определенным правилам, которые можно выяснить и изложить в форме компьютерной программы.

Объемный образ формируется благодаря линейной перспективе с так называемой точной схода, в которой теоретически соединяются удаляющие от наблюдателя линии, и ракурсу – укорочению повернутых к нему предметов. Все видят, как уходящий вдаль рельсовый путь сужается, но никто в это не верит. Мы знаем по опыту, что рельсы параллельны друг другу, и правильно интерпретируем свои впечатления – автоматически, не задумываясь над этим.

Поскольку мы воспринимаем перспективу бессознательно, понять ее законы не так-то просто. Вплоть до 15в художники ломали голову над тем, как представить трехмерный мир на двухмерной (плоской) поверхности. Наглядный пример – знаменитая наскальная живопись каменного века в испанской пещере Альтамира. Наши предки искусно изобразили животных, но только в профиль и без теней, которые указывали бы на объем фигур. Даже древние египтяне и вавилоняне рисовали «по-детски». У них изображения подчеркнуто плоские, часто обведенные контуром. Разделения на передний и задний планы не существует – все объекты как бы расположены на одном расстоянии от наблюдателя, даже если логически это невозможно. О применении линейной перспективы художники, очевидно, еще не догадывались.

Оцените пожалуйста, данную статью...

Жизнь в трех измерениях.

Наш мир полон сюрпризов. Как часто очевидные на первый взгляд вещи оказываются обманом зрения. Наш мозг неплохо интерпретирует сигналы, поступающие от глаз, но и ему свойственно ошибаться.

Допустим, вы стоите у окна и смотрите на улицу. Проезжает автомобиль, за ним мотоциклист. Издалека доносится шум поезда. На углу за соседним домом телефонная будка. Все более чем привычно. ПО этой улице вы ходите за покупками в хорошо знакомый торговый центр или водите ребенка в школу.

Мы живем в трехмерном мире, передвижение по которому обычно не составляет для нас труда. Этим мы обязаны главным образом двум жизненно важным сенсорным органам – вестибулярному аппарату внутреннего уха и глазу.

Чтобы понять их важность, попробуем постоять на одной ноге. Обычно это не слишком трудно. Но если закрыть глаза, задача внезапно и существенно усложнится. Возможно, вы быстро почувствуете, что готовы упасть. Если же барахлит орган равновесия, называемый у нас вестибулярным аппаратом, человек практически не может ходить, а порой стоять и даже сидеть без посторонней помощи. Даже хорошее зрение ему не поможет. Такое бывает, например, после травмы головы или долгого вращения на карусели.

Поиск ориентира.
Мы способны ориентироваться на местности, если располагаем адекватным ее описанием. Например, в незнакомом городе не так уж трудно добраться до нужного места, сверяясь с картой, даже если на ней не указано, как выглядят дома и улицы.

Ориентация в пространстве необходима всем подвижным существам, в том числе людям. Это позволяет им избегать опасности и находить пущу, хотя бы в холодильнике. Мы ориентируемся, мысленно располагая объекты относительно друг друга. В разговоре для этого используются слова типа «выше», «ниже», «перед», «позади», «справа», «слева». Это как будто очевидно, но требует непрерывной работы «серых клеточек» мозга, анализирующего впечатления от окружающего мира.